La Importancia De Los SueсOs En 'La Noche Boca Arriba' Y 'El EtnуGrafo'

\\\"La importancia de los sueсos en \\\'La noche boca arriba\\\' y \\\'El etnуgrafo\\\'\\\"

Los sueсos han sido considerados un elemento mнstico a travйs de diversas culturas y йpocas, una forma de llave astral con la capacidad de guiarnos ya sea a dimensiones paralelas, a un viaje introspectivo a lo mбs profundo de nuestro ser e incluso a predecir el futuro. La utilizaciуn e interpretaciуn de los sueсos ha cautivado al ser humano y tanto Borges como Cortбzar no son la excepciуn; en sus obras \\\"El etnуgrafo\\\" y \\\"La noche boca arriba\\\" respectivamente, los author

es nos plantean dos propuestas del rol que los sueсos pueden tomar en una obra literaria. En el caso de Borges, de una manera sutil y que podrнa pasar desapercibida, centra su historia en cуmo la interpretaciуn de los sueсos pueden ser la clave para descubrir el mбs grande secreto que un ser humano pueda imaginar, a la vez que nos muestra como la escritura (representada por los sueсos) es capaz de llevarnos a este proceso de descubrimiento tan personal e intrнnsico. Cortбzar, por su parte, utiliza los sueсos como una parte activa en la narraciуn que nos transporta a un microcosmos paralelo, y no es sino hasta el final de su obra que descubrimos quй plano es el que corresponde al de los sueсos. A travйs del presente ensayo pretendo estudiar el manejo de los sueсos como un recurso literario y denotar las similitudes en la obra de ambos author

es.

Cortбzar en su obra "La noche boca arriba", nos presenta dos voces: la del paciente accidentado y la del moteca perseguido; las dos voces son articuladas por dos narradores en tercera persona y forman un contrapunto entre realidad y sueсo, sin embargo, hacia el final existe un desplazamiento, ya que la realidad y el sueсo cambian de silla debido a la existencia de una oposiciуn que desde el comienzo es tambiйn una complicidad: el sueсo no es mas que el escape del indio, en donde el soсador se convierte en sueсo de su propio sueсo (Alazraki, 134). Mientras que el author

nos presenta en uno de los planos narrativos una visiуn que resulta "realista" y espontбnea, al cruzar de plano nos encontramos con una versiуn sobrenatural de los mismos eventos; a pesar de ello, el author

manifiesta una naturalidad impecable con lo que logra efectuar una transiciуn "fantбstica" pero sutil, en la que los sueсos se convierten en el catalizador de dicha transiciуn y nos lleva a un microcosmos paralelo, tal como nos lo advierte Hutt: "[el moteca] se desdobla bajo la forma del paciente del hospital y por ello, las imбgenes del mundo soсado son anбlogas a las de su propia realidad, asн como los rituales que se cumplen en ambos planos... Gracias al sueсo, el mismo cuchillo que significa 'muerte' ya significa 'salud' o 'vida', del mismo modo que las antorchas que seсalan condena en el plano real se convierten, en el plano onнrico, en luces protectoras. El sueсo ha servido en este cuento como pasaje. Ha soltado las sogas que ataban al protagonista y lo ha llevado a otro sitio, un sitio donde encontrarнa refugio y protecciуn de la muerte a la que estaba condenado." (Hutt, 92-93) Dicho esto, resultan innegables los motivos existencialistas y surrealistas en la obra de Cortбzar. Por un lado tenemos que el personaje principal se encuentra atado tanto fнsica como literalmente, lo cual no le permite escapar a su existencia, su destino astral; por el otro lado, tenemos que la posiciуn boca arriba en la cual permanece a partir del accidente es un indicador del orden que se ha quebrantado y tras lo cual comienza la transiciуn entre planos que diluye la barrera entre lo que considerбbamos real e imaginario. "Cortбzar representa lo fantбstico psicolуgico, o sea, la irrupciуn/erupciуn de de las fuerzas extraсas en el orden de las afectaciones y efectuaciones admitidas como reales, las perturbaciones, las fisuras de lo normal/natural que permiten la percepciуn de dimensiones ocultas, pero no su intelecciуn" (Yurkievich, 27)

La idea de que un mundo paralelo asalta a la realidad utilizando los sueсos como mйtodo de escape es un indicador mбs del pesimismo del author

en el plano literario como consecuencia de sus motivos existencialistas, ya que resulta evidente que el personaje principal morirб ultimadamente, sin embargo resulta incapaz de evadir su funesto destino. El cambio dimensional y los sueсos no pueden considerarse en este caso como una evasiуn de la aparente realidad, sino que brindan al author

un recurso que denota el anacronismo y la necesidad de crear, ya que como nos lo indica la vanguardia surrealista no existe nada mбs allб de la muerte, asн nos lo manifiesta el mismo author

en una entrevista de 1978: "[Entrevistador]-Veo un pesimismo en tus obras, perdуn, no en la polнtica, pero en otras cosas... donde el sueсo usurpa a la vigilia.

[Cortбzar]-Puede ser que tal vez por el hecho de que yo estoy poniendo mi optimismo en el plano ideolуgico y polнtico, en el plano del hombre como historia, me permito ser mбs pesimista con respecto a los destinos individuales" (Picon, 84).

En el cuento "El etnуgrafo" de Jorge Luis Borges, nos encontramos con que el sueсo juega nuevamente el papel de catalizador de la historia, donde su interpretaciуn genera nuevo conocimiento, una especie de verdad universal pero a la vez individual que se produce a travйs de la introspecciуn del personaje de Murdock. Podemos argьir que dicho viaje hacia el interior del personaje es un paralelismo en el que Borges describe el proceso de la narraciуn literaria: ese paso en el que la escritura se transforma en descubrimiento, el cуmo se abre de una manera diferente para cada persona y produce un encuentro. "Para Borges lo fantбstico es consustancial a la nociуn de la literatura, concebida ante todo como fabulaciуn, como fбbrica de quimeras y de pesadillas, gobernadas por el бlgebra prodigiosa y secreta de los sueсos, como sueсo dirigido y deliberado" (Yurkievich, 27)

De igual forma, el secreto que es revelado a travйs de los sueсos es un sнmbolo de la soledad y a la vez el encuentro por el que pasa el personaje principal, "l'њuvre entiиre de Borges fourmille